Microficciones 

(CÓMO DESAPARECER EN ESCENA) 

En 2005, tras una experiencia que registré en video y a la que llamé 

Imagen, me percaté, a través de su visionado y montaje, de que allí donde el cuerpo dejaba de proyectarse como imagen ( inherente al hecho de saberse observado por otro ) aparecía una temporalidad palpable,  una realidad  que dentro de mi investigación me remite a un espacio otro,  y por tanto a cuerpo-otro que tardo en comprender. 

 Este cuerpo - otro,  más que algo definitorio tiene la virtud de presentarse y saberse como lugar de potencia.

“Quizá liberar la visión pasaría por dejar que los ojos caigan en el cuerpo se pregunta Marina Garcés, y de ser así ¿cómo se transformarían de ésta manera los territorios de lo visible y lo invisible? 

Corporeidad y cultura visual parecen pronunciarse de manera muy diferente en su aproximación a la realidad. 

Aceptando que estamos inmersos en la dominante cultura visual, ¿cuál es el lugar del cuerpo dentro de su condición visual? 

Un trabajo amorfo, en el sentido que no es conformado exclusivamente por la escena sino que indefectiblemente, incluye materiales en forma de frames, textos, la documentación de la práctica . 

Microficciones es en sí un área de trabajo que va tomando diversas formulaciones, una de ella es la permanece (cómo desaparecer en escena) . Este subtítulo que funciona como eje vertebrador de toda la propuesta,  no es sólo un juego de palabras, sino que nos sitúa en el centro de la cuestión: si aceptamos que el oxímoron, como la afirmación de una cosa al tiempo que admitimos la posibilidad de su contraria, configura una de las características más paradigmáticas del pensamiento contemporáneo, se podría decir que desaparecer en escena se trata de una aspiración legítima que nos ha llevado al deseo de  practicar esta poética de la desaparición...” 

Este proceso desde sus inicios se entiende como un continua de Colaboraciones.
Así han participado hasta el momento Vicente Gutirrez (Bailarín) , Quim Pujol (Crítico-performer) , Alberto Barberá  (iluminador ) Guillem Mont de Palol (performer) . Fue precisamente que a partir de la incorporacón de la cámara en escena, en relación a la colaboración con Alberto Barberá, que la performance propone  una cuestión a resolver en el terreno de la mirada plantando al mismo tiempo dos planos de relación.